戦国時代雑記

今回は、
　　　佐々木哲『佐々木六角氏の系譜−系譜学の試み』思文閣出版
です。
　本書では、宇多天皇から始まる六角氏の歴代の事跡を一人ずつ解説しています。
　まぎらわしい名前が多く、読むのにかなり集中力がいるかと思いますが、藤原道長、源頼朝、足利尊氏らその時代時代の主役達と深く関わった佐々木（六角）氏の軌跡は本当に興味深いものです。
　六角氏については類書がないのではないのでしょうか？　戦国時代に限って言っても、近年は管領代に任ぜられた六角定頼と足利政権との関係が注目されるなど、この時代の研究に欠かせない一族ですので、本書は貴重だと思います。

　では、本書のなかで興味深かった所を２、３点申し上げます。
　まずは、以前より指摘されて来たことでもありますが、一般に言われているように六角氏の当主が、定頼→義賢→義治と続いてきたのではなく、義久→義秀→義堯…と連なる本家ともいうべき別の系譜があったことを詳細に解き明かしております。
　次に、六角氏と織田信長の関係です。従来、戦国末の六角氏の状況は、ほとんど織田信長側の視点で語られてきましたが、本書では当然六角氏側からの視点で述べられています。そのため、織田氏対浅井・朝倉氏という視点で見られてきた状況が、実は足利・織田連合軍対六角・浅井・朝倉連合軍の戦いであったということ、さらに、姉川の戦いにおける勝敗について、浅井・朝倉氏側が勝利したと指摘しています（浅井･朝倉側を勝利者（または引き分け）とする説は、先行する論考があります）。
　さらに、最も興味深かったのは朝倉義景を「六角氏綱の孫」としている点です。私は恥ずかしながら初めて知りました。この説は決定的とまでは言えないと思いますが、�@「『朝倉家録』所収の「朝倉家之系図」で、義景が六角氏綱の子息という異説を載せていること、�A義景の近辺に六角氏被官山内・河端・九里・杉若氏らが見えること、�B義景が２種の花押（その内一種は六角氏様）の花押を使い分けていることが挙げられており、無視できない状況証拠といえると思います。
　ちなみに、同じ著者が執筆している『戦国大名閨閥事典　第二巻』では浅井久政を「六角佐々木氏系図略」及び「浅井日記」を根拠とし、「六角氏庶子か」としています。

　以上、本書の概要について述べてきましたが、この著者は最近、本書の続編とも言うべき『系譜伝承論−佐々木六角氏系図の研究』を発刊されていますので、次回はこの本をレポートしようと思います。

今回は、
　　　小林保一『わたしの東濃戦国史』新人物往来社
です。
美濃国の東端は飛騨国や信州木曽地域とつながり、その関係が無視できない地域であることから、本書によって新知見が得られるのではないかと思って期待して読んで見ました。
ところが、ネットで購入し中身を確認しなかったため、残念ながら私の想像とは異なる内容でした。
著者自身が前置きしているので､細かな事実の誤りはともかく､東濃の戦国時代を元亀三年（１５７２）の武田信玄の西上からと規定しているので、それ以前の叙述がほとんどありません。私としては、よく知られたこの時期よりもそれ以前の歴史に興味があったので、非常に残念です。
とはいえ、著者は本書の執筆目的を「歴史の本には、むずかしい語や言葉が出てくるが､わたしは一般大衆や子供でも読めるように、むずかしい表現はなるべくしないで易しい言葉を用いるように心掛ける」と述べているように、歴史を平易に語るという趣旨は達成されていると思いますので､この地域を地縁などがある人の歴史入門書としては最適なのではないでしょうか。
余談になりますが、岩村城の女城主・修理夫人（遠山景任室）は織田信長の叔母ではなく、濃姫であるとする説があるようで（小野稔著『新女城主』）、これは初耳でした。

今回は
　　　今谷明『日本中世の謎に挑む』ＮＴＴ出版
です。
　先日紹介しました今谷氏の著書『京都・一五四七年』で本書が触れられていたので、読んでみました。
　書名は『日本中世の謎に挑む』となっていますが、「中世の謎を解明してゆく」といった内容ではなく、今谷氏の半生記といったもので、氏の学者としての経歴や学問の遍歴について語っています。言ってみれば、「今谷氏がどのように中世の謎に挑んできたか」という内容です。
　『京都・一五四七年』を初めとして、今谷氏の主要著作についての著者自身の思い入れや本意などが叙述されていますが、学問的な叙述はあまりありません。各著作についての今谷氏の最新研究成果でも乗っていれば面白かったと思うのですが、そのようなこともあまりなく、歴史書として読むといささか期待外れになってしまうのではないでしょうか。
　とはいえ、一人の歴史家がどのように誕生したのか、という内容ですので、これから歴史の専門家になられる方が読まれれば、参考になったり、勇気づけられるのではないでしょうか。
　ただし、今谷氏自身が「私の歩みが歴史学会の主流と受け取られては非常に困る」と述べているように、今谷氏の経歴は経済学部を卒業、一度は官僚となりながら、紆余曲折を経て歴史学者となったという特殊事例です。よって、学者を目指すための一般的な指針とするのは難しいとは思います。

　今回はひきつづき京都戦国史関連で、
　　　水藤真『落日の室町幕府』吉川弘文館
です。先日紹介した『棟札の研究』と同一の著者になります。
　副題に「蜷川親俊日記を読む」とある通り、室町幕府の政所執事伊勢貞孝の家臣であり、政所代を務めた蜷川親俊の記した日記を読むというのが主題です。
この本の印象は大学の講義録といった感じでしょうか。私たちの多くが関心を持つような畿内政治史の大きな出来事について特筆して叙述するのではなく、この史料の特徴（実際にどのような事柄がどの程度（何回）述べられているのか）といったことが解説されています。
ところで、私は『親俊日記』の原文を見た事がないのですが、本書では、年間行事や催し物についての記述で一章を割き、その他は登場人物の解説や時代背景の記載なのですから、この史料のおおよその性格が察せられます。
特に著者は、木沢長政の戦死についての叙述を例にあげ、「ところがその記述は『親俊日記』や『大館常興日記』よりも公家の『言継卿記』の方が詳しいのである。（中略）全く不可解と感じるのだが、それは常興にしても親俊にしても、もはやこれら畿内の情勢に主体的には関わり得ないそういう立場の反映ではないかと思う」と述べております。これが室町幕府の重職である政所代の日記なのですから、驚きです。この頃には政所も政所代も形骸化していたことの現われなのでしょう。
そう言った意味で本書の書名である『落日の室町幕府』から、室町幕府最末期の政治状況が詳述されていると思って購入された方はいささか期待外れかもしれません。本書ではあくまでこの時代に生きた一個人が“自身に関わりのあること”を記述した史料についての解説です。
ところで、本書では前述したようにこの時代の時代背景について概説されているのですが、これは便利でした。近年の機内戦国史の研究状況が平易に記載されています（ここでもその“たたき台”となっているのは今谷明氏の著書（『室町幕府解体過程の研究』、『戦国期の室町幕府』）です！！）。これは一読の価値があると思います。
結局、『親俊日記』という史料の性格上、ダイナミックな内容ではありませんが、史料への基本的なアプローチの方法として読めば、たいへん勉強になる本です。

　前回、洛中洛外図関係は最後にすると書いたのですが、その後、阿部哲人氏の「上杉本洛中洛外図屏風―景観・制作をめぐって―」（『日本歴史』７００号）という論文（２００６年９月の刊行ですから、この屏風のまとまった論考としては一番新しいものかと思います）を見つけましたので、これについて若干触れたいと思います。
　なお、以下の内容は黒田氏の著書についてですので、過去の私の記事（『謎解き洛中洛外図』黒田日出男�@）を参照の上お読み下さい）。
　この論文の内容は、同屏風の研究史の概説となっており、黒田氏の著書とかぶりますが、黒田氏の著書より後に刊行されたため、氏の説も相対化しております。
　具体的には、「『上杉年譜』も『謙信公御書集』も、やはり近世における編纂物であるため、より確実な史料による裏付けが必要である」ことは黒田氏自身も認めていることを指摘し、さらに「信長贈与説も『上杉年譜』や『謙信公御書集』に先行する軍記に記載されているのである。これらの史書が軍書に基づいた可能性をまったく排除することはできない。あえていえば、軍書作者の創作の可能性すらある」と述べておられます。
　また、本屏風の発注者について、宮島新一氏の説（『画壇統一にかける夢』今谷明・宮島新一共著：文英堂）を引き、「発注者が義輝であるとすれば、その死後は制作が放棄された可能性を指摘して義輝発注説を否定し、同年の狩野松栄・永徳父子による大徳寺聚光院の襖絵制作からこのころ自由に永徳を使える人物として三好義継を発注者に挙げている」と紹介しています。
　以上、これを見ても黒田氏の説が必ずしも定説ではないことがご理解いただけると思います。

　これで最後にしようと思いますが、洛中洛外図関係の書籍の４冊目
　　　瀬田勝哉『洛中洛外の群像　失われた中世京都へ』平凡社
です（これも絶版です）。
〈景観年代について〉
　黒田氏は洛中洛外図の景観年代についてほぼ全面的に瀬田氏の意見に賛成しているようなので、黒田氏の著書を読んだ際にいずれは本書を読んで見なければ、と思っておりました。
　黒田氏の著書では概略しか記されておりませんでしたので、どうしても消化不良だった、今谷氏の景観年代に対する批判が、この著書を読んで初めてかなり説得力を持つことが分かりました。
　特に、松永氏と左義長の関係については軽々に批判することはできないものです（ちなみにこの本の表紙もこの松永邸門前の左義長です）。
　この左義長用の竹は、従前山科家が管理していた山科大宅郷から禁裏へ献上されていました。しかしながら、天文１８年（１５４９）１０月に松永甚介の知行とされてしまうのです。そして、その後永禄８年（１５６５）に山科言継が大宅郷の返付を禁裏に松永氏に対して働きかけていますから、少なくともこのころまでは、松永氏関係者に大宅郷は知行されていたのでしょう。
　そしてこの間の状況が端的に表わされているのが、上杉本に描かれている松永邸前の左義長の場面であると著者は述べています。
　さらに、三好邸の冠木門の件（著者はこの冠木門は永禄４年三月将軍義輝御成の際に新築されたものであるとしている）と考え合わせれば、今谷説の矛盾点として非常に説得力を持つものと言えると思います。
　なお、先の左義長の件について、今谷氏は直接の反論はしておらず、単に天文１６年（１５４７）の時点で松永弾正が京都に邸宅を持っていてもおかしくはないと主張しているだけです。
〈闘鶏を見物する少年について〉
　さて、この著書でもう一つ気になった点があります。それは、武衛邸前で闘鶏を見物する少年についてです。著者は武衛邸が永禄年間に将軍邸であり、また毛氈鞍覆をつけた馬が控えていることから、この少年を義輝としています。
　しかしながら、著者も記しているように町田本洛中洛外図にもこの闘鶏の場面は描かれており、上杉本の製作意図を反映したものというより、武衛邸と闘鶏との特殊な関係とらえた方が素直なように思えます。
　また、著者が指摘するように義輝の意図に沿ってこの屏風が制作されたのであれば、やはり自身を少年に描いたこと、自身の政庁である武衛邸が、父親の今出川御所に見劣りすることなどは、著者の説明をもってしてもまだ十分納得できるものではないような気がします。
　さらに、もしこれを義輝とするならば、今谷氏が主張する景観年代である天文１６年時点で義輝は１２歳（数え年）ですから、ちょうど年代的に整合します。よって、むしろ今谷氏の説を補強することになるのではないでしょうか？

　以上、洛中洛外図関係の書籍を４冊読んできて感じたのは、永禄年間に描かれていたにしては天文年間の景観が多すぎる（�@永禄年間には消滅していたと思われる今出川御所が描かれている、�A歓喜光寺は天文２１年に高辻烏丸に移転しているのに旧地で描かれている、�B飛鳥井家も天文２３年に転法輪三条家の屋敷を買収して転居している筈なのに旧地で描かれている）こと、著者や黒田氏が主張するような足利義輝の意向が働いているとするのは深読みであること、特に義輝の政治的理想像のようなイデオロギーを表現したようには思えないということです。
　結局、私としては今谷氏の説に強く引かれていますが、その一方、今谷氏の説明では景観年代に矛盾しているとされてしまう点があるのは事実です。よって、今谷氏の説が成り立つためには、他の洛中洛外図の景観年代もある時期に収斂することを論証し、この時代の洛中洛外図の景観は「写実」が基調であると論証する必要があるのではないかと思います。

　ここまでくると“毒を食らわば皿まで”では無いですけれども、どうしてももう少し調べて見たくなってしまいました。また絶版の書籍で申し訳ありませんが、今回は
　　高橋康夫『洛中洛外　環境文化の中世史』平凡社
です。
　この本を読みますと、先述した今谷氏や黒田氏が“何を書かなかったのか”が良くわかりました。それは当人たちは単に煩雑さを避けるため、叙述しなかったのかもしれませんが、重要な視点だと思います。
　以下特に気になった点について書いてみます。
１）洛中洛外図の構図
　この本（正確にはこの本の「第四部　史料としての洛中洛外図屏風」）の中心主題は他の初期洛中洛外屏風との比較という視点なのですが、黒田氏の説のとの関りで最も重要だと思われるのは、これらの屏風の構図の取り方についてです。
　洛中洛外図の各本を見ると奥行方向の線が左上がりとなるもの（順勝手）と、右上がりになるもの（逆勝手）になるものが存在します。そして、この順勝手の場合、南面する建物（公武邸宅や寺院境内では南面することが多いと指摘しています）を、上京隻では正面から描くことができますが、下京隻では裏側を描かざるを得ないということになります。
　実際、町田本洛中洛外図屏風では上京隻にある将軍邸や細川邸を正面から描いているのに対し、下京隻にある内裏は裏側を描くことになってしまっています。
　これについて、著者は「等角図法の奥行線を左右どちらにとるかといった技術的問題ではなく、主題自体の選択、制作の意図を反映している」と指摘しています。よって、「下京隻に位置する内裏よりも、上京隻の将軍御所や細川邸などを意識したものといえよう」と結論づけているのです。
　では、問題の上杉本はどうなのでしょうか？　上杉本は町田本とは逆に逆勝手になっており、明らかに武家住宅が集中する上京隻より、内裏が描かれている下京隻に重点が置かれていることが分かります。
　さらに、黒田氏の著書でも説明されていましたが、上杉本は他の洛中洛外図に比べて内裏の建築物への書き込みが多く、この点でも内裏中心に描かれていると言えるのではないでしょうか？
　黒田氏の説では旧勢力（細川京兆体制）と新勢力（三好体制）を包括する存在として将軍義輝がおり、その政治的理想像を描くことに本屏風の製作意図があったというのがその趣旨だと思いますが、上述したように上杉本の重心は武家邸宅（体制）にはなく、どちらかと言えば内裏中心の構成になっております。よって、黒田氏の主張する製作意図は成立しにくいのではないのでしょうか？
２）上杉本の「写実性」
　今谷氏は再三に渡って上杉屏風の写実性・記録性を述べておられます。しかしながら、例えば金閣は第二層にも花頭窓を描き、初層を土壁とするなど（著者は他にも北野天満宮本殿の正面に千鳥破風を描かないこと、同社忌明塔の外観なども指摘しています）、洛中の有数名所である金閣でさえ誤りがあるのですから、上杉本の写実性を過剰に信頼することはできないと思います（なお、今谷氏は現存の建造物と画中の建造物の比較を行っており、「屏風画面においては現物に忠実に写されていることがわかる」と結論づけています。しかしながら、昭和２５年（１９５０）に焼失してしまった金閣は言及されていません）。
　以上、長くなりましたがこの本で気になった点を２点ばかり挙げてみました。

　さて、今回は『謎解き洛中洛外図』の２回目、上杉本洛中洛外図屏風の景観年代についてです。
　景観年代について著者は、この屏風は写実を意図したものではないので、ある特定の時期には限定されない、と述べる一方、その景観は天文末年から永禄４年（１５６１）に収斂しているとしています。
　これは、今谷氏の天文１６年（１５４７）景観説では年代的に矛盾してしまう景観（�@三好筑前邸に描かれている冠木門（かぶきもん）、�A松永久秀と左義長（さぎちょう）の関係、�B妙顕寺の改称時期、�C頂妙寺の再建時期）があることから、その矛盾の無いように時間的幅を持たせた結果、天文末年から永禄４年の景観という結論が導き出されたわけです（なお、これらの点について今谷氏は反証していますが、同意は得られていないようです）。
　さらに、この景観に時間的な幅がある原因として、著者は瀬田勝哉氏の論を引き、「上杉本の政治的枠組みとして、天文１８年６月以降消滅する武家の体制があったことは認められるとしても、その体制を壊して実権を握った三好・松永という新興勢力も重ね合わせるように描かれており、それらを一段上から包摂する秩序が描かれている」ため、としています。要するに旧勢力と新勢力を包括する存在として将軍義輝を想定し、その政治的理想像（著者がこの言葉を使っている訳ではありませんが、要はそういうことだと思います）を描くことに本屏風の製作意図があったとしています。
　ところで、この「天文末年から永禄４年の景観」という指摘ですが、この天文末年を仮に天文１８年としますと（この年に本屏風に邸が描かれている高畠勘九郎が戦死しています）、この年は狩野永徳が７歳（数え年）の時ということになります。
　そして著者は「そのリアリティある力強い表現からすれば、粉本のようなものに依拠したとは考えがたい（もちろん、東博模本などがあるのだから、粉本を何ほどかは利用したであろうが）」と述べているので、留保付きながら、基本的には粉本などの利用を否定しております。
　さて、著者の指摘ではこの屏風は永禄７年末か翌年に永徳により描かれたとしていますから、永徳は（すくなくともその一部は）７歳の時の記憶を元に、その１５年後に“リアリティ”ある絵を描いたことになります。こんなことが可能だったのでしょうか？
　以上、私のつたない読解能力ですので、誤解している部分も多々あるかと思います。しかしながら、今谷説が全く捨て去られ、黒田説が“定説”とされる程説得力をもったものとは思えないのですが、いかがなものでしょうか？

　今回は前回予告した、
　　　黒田日出男『謎解き洛中洛外図』岩波新書
です。絶版の書籍をご紹介するのはどうかと思いましたが、古本として入手し易いですし、何より、前回紹介した今谷氏の説をはじめ今までの「上杉本洛中洛外図」の研究史を平易にまとめ、かつ批判をおこなっているので、併読するとさらに興味深いものになると思いましたので、紹介することにしました。
　さて、この本の要旨は、「上杉本洛中洛外図は、将軍足利義輝が盟友上杉謙信に贈るために、永禄７年（１５６４）年末か同８年初めに、若き狩野源四郎（永徳）に命じて制作させていたものである」というものです。
　制作指示及び贈答者が足利義輝であるということを除けば、この説の論拠は『（謙信公）御書集』に記載されていることにあるので、この史料の信頼性如何がこの説のキモになるのでしょう（残念ながら、この『（謙信公）御書集』についての史料批判は十分なされていないように私には思えます）。
　一方、制作指示及び贈答者が足利義輝であるという点については、史料上明確に記載されているものではなく、あくまでも状況証拠に基づく推論ですから、反論の余地は多分にあると思います。
　さらに、著者は左隻の中央よりやや下に描かれている「輿に乗る貴人」を上杉謙信に比定していますが、これもどうなのでしょうか？　細川（管領）邸の方向より公方邸に来たるこの行列はやはり管領一行とした方が自然のような気がします。著者はこの行列の従者の髪形より管領一行ではありえないが、管領クラスの人物ということで、謙信に比定しています（もちろん本屏風が上杉家に伝来したことも理由の一つでしょう）。しかしながら、明らかに管領邸の方向から進んで来ているのですから、私には従者の髪形だけを根拠に管領ではないとするのは根拠が弱いような気がします（著者は本屏風に「写実性」を求めることを否定しています。その論法で言えば、髪形の多少の誤りは許容すべきものなのではないでしょうか？）
　ところで、私が気になったのは、本屏風の景観年代についてです。ただ、これを書くと長くなりそうなので、次回書く事にいたします。

　つい先日まで、京都で「狩野永徳展」が開催されていたこともあり、気になって読んでみました。
　　　今谷明『京都・一五四七　上杉本洛中洛外図の謎を解く』平凡社
です。
　従来、上杉本洛中洛外図屏風に描かれた京都の景観について、「理想像・あるべき姿」を描いた空想的都市景観であるとされたり、「伝狩野永徳筆」に引きずられてか、「永禄年間の京都の景観」とされてきました。
　本書では、これらの通説を一蹴し、この屏風に描かれた景観は天文１６年（１５４７）の５月から閏７月のわずか３ヶ月ばかりの間に絞られることを論証しております。
　その論証の方法は、武家屋敷、寺社、公家の邸宅の一軒一軒について、古文書、古記録などから、その建物が現存した年代の上限・下限を調べてゆくというものです。この方法で調査できる全ての建築物に対し上限・下限を調査した結果、上記３ヶ月の間に収まってしまったということです。まさに偏執狂的な作業という他ありません！
　これだけ徹底的に調査・考察したものに対し異論を挟むのは不可能ではないかと思うのですが、どうもそういうわけではないようです。…というわけで次回は、黒田日出男著『謎解き洛中洛外図』です。
　ところで、近刊の『芸術新潮２００７年１１月号（「ミスター桃山　天下の狩野永徳！」）』においても、本書の内容はほとんど紹介されておりません（逆に、この『芸術新潮』では前述の黒田氏の説が“ほとんど定説になっている”と紹介されていました）。
　本書の旧版の発刊時にはかなりセンセーショナルでかなり話題になったようですが、今では“過去の遺物”の様に扱われてしまっているのが残念でなりません。私的には今なお十分説得力をもった説に思えるのですがいかがなものでしょうか？

付記）
　本書の本文では、景観年代だけではなく、本屏風の製作者についても言及し、狩野永徳筆を否定しています。しかしながら、この新版の出版に伴い、あとがきで「製作者が『絶対に永徳ではない』とこだわるつもりはなくなっている」とトーンを弱めています。